殷俊的電影創作團隊，已經是非常成熟的團隊。
畢竟跟著殷俊已經好幾年，從《生死時速》開始，一直到《朱諾》、《肖申克的救贖》、《雨人》和《鋼琴家》，他們有了豐富的製作經驗，在籌備《阿甘正傳》的時候，也沒有什麼阻礙，自然就還很是順利。
《阿甘正傳》這種敘事類別的電影，其實並沒有什麼拍攝困難的地方。
只不過它的敘述穿插了整個六七十年代的歷史，裡面還有甘迺迪等人的出現，所以特效製作也是不可免的。
另外一開始的那一根飄然而起的羽毛，也是一種暗示和重要的組成部分，它也需要特效來合成。
殷俊仍舊是把這一部分交給了數字領域。
他們也是從三個月之前便開始了各種的製作——這些場面只要有湯姆漢克斯在，那麼就很容易製作，因為它主要強調的是人，而不是那些複雜華麗的場景。
數字領域這幾年，可謂是名聲大噪。
不僅僅因為它是殷俊的公司，製作出了許多奧斯卡級別的佳作，更因為它在商業領域的表現，仍舊是異常顯眼突出。
《終結者》、《鐵血戰士》和《生化危機》，這些高票房的電影，讓人們對電影的興趣更加濃厚、從而帶動了票房的大幅度增長之餘，又讓業界人們看到了特效對於一部商業大片的推動作用。
哪怕是製作費用稍微貴一些，只要能提高票房和口碑，那就是最好的。
有些小打小鬧的電影，或許會去找一些小的特效製作公司，但凡是好萊塢六大巨頭的大投資電影，都會請數字領域或者是工業光魔來製作特效。
這些好萊塢巨頭從來都不怕花錢，他們只怕自己花錢那麼多，反而是達不到效果，那才是被人笑話的。
但是，迄今為止數字領域仍舊是處於巨大的虧損之中。
就去年一年，殷俊又為數字領域投入了3000萬美金的巨資，用於各種機器的購買、各種軟體的購買，新的組別的組建、人員的薪水和分紅等等。
這並不代表全部了，在今年和明年，隨著各種新的軟體的推出，還有ibm的最新型的大型處理器的推出，數字領域還得不停的砸錢，以讓自己的技術更加的好，更加的成熟。
殷俊知道特效行業，實際上都是在虧錢的，哪怕是你的技術再怎麼的好，再怎麼的出色，也避免不了虧損的結局。
業界三大巨頭，工業光魔、數字領域和維塔工作室，數字領域被不斷的轉賣，最後成為了一個巨大的爛攤子。
工業光魔如果不是被迪斯尼爸爸收購了，喬治盧卡斯肯定也是得把它給賣掉的，他的盧卡斯影業，可承受不了這麼大的壓力。
維塔工作室便更加的簡單，它背靠著紐西蘭正府，有這麼一個靠山來撐腰，它自然可以開心的發展下去。
這一世，殷俊買下了數字領域，他要求數字領域的，並不是什麼賺錢的指標，而是它的技術指標。
數字領域只負責最好最炫目的特效，其餘的全都交給集團公司。
哪怕是再怎麼的虧損，有兩個超級的電影公司的利潤來支撐，有著麒麟院線全球發行網絡來支撐，它根本不可能維持不下去。
如今便是這樣。
阿甘和甘迺迪等名人的合拍，在前世的效果，非常的簡陋，只能用黑色的膠捲來抹平其中的粗燥。
可殷俊不一樣，70年代已經是彩色電視機的年代了，必須要用彩色的效果。
既然如此，那麼耗費的精力和時間就非常的多，數字領域用了11個人，花了2個月的時間才弄好。
湯姆漢克斯也過去了十幾次，每一次都得弄大半天。
要不是他早已經增肥和有了阿甘的神韻，這一次的特效還真做不出來。
可憐的是，因為影片一開始的長椅子回憶之後，就要到阿甘的少年和青年時代，他拍完了那個鏡頭就得再次減肥。
等到減肥完畢，又要開始增肥，以便出演中年阿甘的角色。
幸好有了之前《鋼琴家》的經歷，湯姆漢克斯對於這樣的反覆減肥，已經有了不少的經驗。
再加上他
第1991章 劇組初建
