「沒錯。」曹志強點點頭，「不參加。」
「為什麼？」富岡課長皺起眉頭，「曹桑，歌手參加宣傳活動，是一榮俱榮的好事情，這不光是宣傳歌曲本身，也是一個宣傳你自己的極好機會啊。」
的確，八十年代的日本，偶像經濟已經很發達了，而歌手這個行業，除非已經達到一定的高度，比如美空雲雀那種級別，否則的話，對一些年輕新人來講，基本都是當做偶像歌手來看。
既然是偶像歌手，那就不能只宣傳歌曲本身，而是要把歌曲跟歌手綁定，或者說，宣傳歌手才是重中之重，歌曲只是給歌手增添附加值的一種手段。
說白了，在八十年代的日本，歌手也好，演員也罷，不管你是通過什麼方式進入娛樂圈，你的標籤都是偶像，都是一種商品。
既然是商品，就要好好包裝，然後才能賣個好價錢。
所以，對偶像本身來說，宣傳是很重要的，畢竟酒香也怕巷子深。
八十年代的日本娛樂圈，每年的年輕偶像都是層出不窮，內卷嚴重，嚴重程度一點也不比二十一世紀的韓國練習生差，只是這都是日本內部的情況，國人對此了解不多而已。
因此，能從八十年代的娛樂圈裡殺出來的女偶像，基本都是真正的實力派，否則的話，都是早早放棄了。
比如演《追捕》的中野良子，曾經在中國火的不要不要的，但她在日本的地位，其實也就那樣，不能說不溫不火，但也相差不大。
當然，嚴格來說，《追捕》這部在中國火的不要不要的電影，更多是因為時代的關係。
因為在那之前，因為中日關係等問題，中國長期不引進日本電影，等七八年開放後，追捕作為第一批引入國內的日本電影，國人自然對這種更加發達的日本電影有一個大開眼界的感覺。
可實際上，在日本的本土，《追捕》雖然不能算是爛片，但也絕對稱不上大火，只能算合格之上的優秀電影，就連導演本人也說過，這部電影的上映，只是剛剛回本，稍微賺了點錢而已。
然而，裡面的男主演，比如高倉健，在《追捕》之前就已經是日本家喻戶曉的名演員了，可中野良子卻不是。
雖然後來中野良子在《追捕》之後，又陸續跟高倉健拍了《野性的證明》，《冬之華》等影片，可她本人依舊沒有真正火起來。
要是中野良子真的在日本爆火，她還哪有功夫整天去參加各種國際間的文化交流活動啊。
雖然參加國際文化交流活動，是中野良子本身的選擇，但也跟她在日本國內始終不溫不火有關。
說白了，就是演戲的事業心飽受打擊，所以去換個活法了。
在八十年代的日本娛樂圈，像中野良子這樣的偶像比比皆是，男女都有。
中野良子已經算比較好的了，畢竟她天生就家境優渥，長相漂亮，氣質突出，比起很多同齡人，能擁有更多資源，可就算這樣的一個人，都很快被大浪淘沙給篩下去，由此可見八十年代日本娛樂圈的競爭到底多殘酷。
這還是日本經濟比較好的時候，就這麼內卷，可想而知一旦到了經濟泡沫破裂後，日本娛樂圈會變成什麼樣，也難怪日本電影在九十年代後，就開始一蹶不振。
也就是說，對於新出道的新人來講，都是倍感珍惜任何露臉的機會，尤其是公司給的機會。
上電台，上電視，這都是很好的宣傳自己的機會，很多人甚至要自掏腰包去宣傳自己。
現在倒好，華納公司樂意公費宣傳曹志強，結果曹志強自己卻往外推，不想參加活動，這就讓課長富岡信夫倍感疑惑。
說真的，如果曹志強不是社長親自出面關注的人，就憑曹志強這個態度，富岡信夫早就開始呵斥教訓了。
可他現在還真就不敢，畢竟人家曹志強確實是社長看好的人，等於是有後台的。
更不用說，富岡信夫也確實看好曹志強的演唱實力。
不說《只要有你在》這首
556 因為無所求，所以無所謂
