慢慢的把捲軸打開，越往下看越是吃驚，到最後，更是讓楚琛差點驚出聲來。
此畫描寫是的晚秋之景，只見畫中，天高氣爽，峰青樹荒，雲煙滿戶，有山翁相語，野客漫飲，午雞啼鳴，真是好一幅充滿生活氣息的秋色寥廓。
此畫可謂意境深遠，既有強烈的震撼力，又耐人細細品味，乍一入眼，楚琛就知道這應該是一幅曠世之作，而當他看到「洪谷子」的落款和多位名人的鈴印和題跋時，馬上就想起了此畫的畫名和作者。
洪谷子是誰？就是全景山水的基本模式創立者，五代後梁畫家，荊浩。
他字浩然，號洪谷子，因避戰亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫「有筆有墨，水暈墨章」，勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深迴環、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。
他自稱兼得吳道子用筆及項容用墨之長，創造水暈墨章的表現技法。所著《筆法記》為古代山水畫理論的經典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景「六要」，是古代山水畫理論中的經典之作，比更早時期南齊謝赫的「六**」有所發展，具有更高的理論價值。
歷代評論家對他的藝術成就極為推崇，北宋沈括《圖畫歌》寫道：「畫中最妙言山水，摩詰峰巒兩面起。李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙林深，枯木關同極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體。……」
元代湯垕在《畫鑒》中將其稱為「唐末之冠」，等等等等……
荊浩創山水筆墨並重論，擅畫「雲中山頂」，早已提出山水畫也必須「形神兼備」、「情景交融」，他的作品已被奉為宋畫典範，只可惜留存於世的作品極少，且僅有的幾幅畫也尚存真偽之疑。
既然知道了此畫的作者，那再加上此畫描繪的內容，楚琛馬上就想到，這幅作品，應該就是被元代黃公望稱讚為「骨體敻絕，思致高深」的《楚山秋晚圖》。
當時黃公望還賦詩一首：「天高氣肅萬峰青，荏苒雲煙滿戶庭。徑僻忽驚黃葉下，樹荒猶聽午雞鳴。山翁有約談真訣，野客無心任醉醒。最是一窗秋色好，當年洪谷舊知名。」
而這首詩也作為題跋躍然於此畫卷之上。
至此，楚琛哪還不明白，此畫應該就是荊浩的楚山秋晚圖真跡，而異能給出的結果也確實如此。
這個結果不禁讓他是欣喜若狂，這可是一幅傳世巨作中精品之中的精品啊，沒想到居然會被攤主當垃圾一樣放在這裡，使得寶珠蒙了塵。
壓下心中激動的心情，楚琛不動聲色的把此畫重新放回攤位上，接下來，他又裝模作樣的看了其它幾幅作品，而後問那年輕攤主道：「老闆，這些字畫怎麼賣？」
「兄弟，你那邊的可都是一些精品書畫，最便宜的，也得要五百塊錢。」
其實這些畫，都是攤主從一戶人家以極低的價格收來的。這些畫的原主人，不懂畫卻喜歡買畫，結果儘是買了一些贗品，到最後這人撒手人寰了，這些畫就被當廢品一樣賣給了這位攤主。
像這樣的東西，攤主也不會去看，道理顯而易見，這裡面如果有真品，那戶人家也不用像現在這麼窮困潦倒了。
楚琛一聽就知道，這人肯定沒認出那幅荊浩的作品，心中那是一陣狂喜，不過表面上他卻皺著眉頭搖了搖頭。
「怎麼，看不上這些書畫？放心，我這還有好的，你看看這一幅。」說著，攤主從他身前拿出一個捲軸來，放到了楚琛面前。
楚琛呵呵一笑，這攤主還真是送了一場及時雨啊，他剛才還想著怎麼把那幅收入囊中呢，老闆這個「枕頭」送過來，這事估計就有著落了。
把捲軸展開，這是一幅行書作品，寫的是白居易的《泛太湖書事寄微之》，作者為鈕福保。
鈕福保字右申，號松泉，榜名福保，清道光十八年狀元，官至詹事府少詹事。在朝為官，以主持試事為主。多次出任典試官，以公平選拔，認真取士著稱於世。晚年棄官買下徽商汪氏木橋頭大宅，取名「理德堂」，居內靜修詩書。工書法，尤其精於小楷，偶畫山水，擅詩文，書味盎然。
楚琛仔細辨認，最後確認這是一幅
