隨後，吳奪和寧霜便打了輛車，前往老包家中。
他們到的時候，老包說的貨主已經先到了，還挺快。
不過，本來老包說「老哥們兒」，吳奪還以為挺老，結果也就是五十歲，比老包可年輕多了。
這個貨主本來就是方臉，又留了個平頭，所以腦袋就顯得更方了。
老方，不，貨主姓張，收拾得挺利落，胡茬颳得都很乾淨，只是臉上帶著風霜和疲憊之色。
寒暄之後，老包也沒磨嘰，引領著直奔主題。
看畫。
這幅畫的畫心，看上去應是四尺斗方。所謂斗方，就是邊和長大概都是兩尺二，大致呈正方形，面積就是四尺多。
畫心的顏色已成暗褐，絹本。看絹質和絹色，確實是夠老，也不似做舊。
內容有山有水，水是溪流，清澈婉轉；山中有寺，籠罩在煙雨濛濛之中。
清溪煙寺圖。
畫心是斗方的大小，裝裱則是長約兩米的立軸。
吳奪先是大致看了一遍，之後眉頭便微微皺起。
畫功確實不一般，不過，老包之前說的是全本，但是看畫心，應該是裁過的。也就是說，這畫心，只是原先畫心的一部分。
而且，裝裱從材質和裱工來看，是要遠遠晚於畫心的年代的。
畫心無論是絹本筆墨，還是繪畫風格，看著確實能到宋；但是，裝裱卻應該是明末清初的特點。
也就是說，這畫心可能原先殘損了一部分，是在明末清初重新裝裱之前精心裁剪過的。
畫上沒有作者款印，也很可能是殘損缺失了，不一定是當時作者未留。同時，殘損的部分，也可能有其他的收藏款印。
現在這畫心上，還有兩處收藏款印。
一處在左下留白處，題了兩個字「入境」，字是行書，中規中矩，沒什麼特色；下帶朱文鈐印，印文也很好認，是「留余賞」三字。
從這處款印來看，是不能確定收藏者身份的；無非就是這個人覺得自己能進入畫境，同時蓋了一方收藏印，這收藏印還沒他的名號，就是表達了收藏的性質。
還有一處，只有一方鈐印，在畫心的右側偏下。這方鈐印是長方印，字數多一點兒：藏古齋丹青鑑賞。
類似於「藏古齋」這種堂號，從古時到現在，可謂多不勝數。
「張老師，這畫，您打算出多少啊？」吳奪大致看過之後，索性先張口問了價錢。
張姓貨主笑了笑，看了看老包，眼神交流之後才道，「我就不說虛的了，底價五十萬，再低我就不出了。」
吳奪心道，怪不得出不了手。
從這畫的情況來看，確定不了作者；年份嘛，許能到宋，但想完全判定，著實也不容易；而且後裝裱之時，還經過了裁剪，這一點行家從畫意和構圖上肯定能看出來。
就這樣，還要五十萬，很難讓人接受。
見吳奪沉吟不語，老包接口道，「小吳啊，就光這塊絹本畫心，到宋的話，也能值個十萬二十萬的吧？」
他說的沒錯，可問題是，就這種情況，這畫的價值比之絹本的價值，也多不了多少。
「是啊。」吳奪應了一聲，「我再看看。」
既然來了，吳奪肯定是要聽一聽的。
結果這一聽，竟讓吳奪吃了一驚！
這幅畫，主要情況，他判斷得是沒錯的。確實是因為殘損在重新裝裱時裁剪過了；重新裝裱的時間，算一算是在清初。
至於兩處收藏款印，一處「入境」加「留余賞」是在明中期；另一處「藏古齋丹青鑑賞」則和重新裝裱時間一致，應該就是這個重新裝裱的收藏者加蓋的。但卻都沒聽到名號，那就說明這兩位收藏者都不是什麼歷史名人。
而讓吳奪吃驚的，是其他人都「看」不出的作者！
這幅清溪煙寺圖的作者，居然是李唐！
李唐，字晞古，孟州人，生活時期是北宋末年到南宋初年。
李唐本是北宋畫院的畫家，也就是有官方身份的；1127年，靖康之恥，金滅北宋；宋高宗南渡臨安之後，
第560章 踏花歸去馬蹄香
