張天元見過元青花，自然也知道元青花的珍貴，所以每次看到有元青花的時候，他都非常謹慎。
因為這種東西，十件裡頭有九件都是贗品，最後那一件，看運氣吧，說不定是古仿。
畢竟元青花實在太稀少了。
「嗯？」
在更為仔細地觀察的時候，他就現了，這青花壺應該之前是碎的，然後被人粘了了起來，連到了一塊兒。
雖然說這樣子會導致東西價值大大降低，可元青花就是元青花，因為他存世極少，就算是隨便粘連在一起的，也是一件好東西啊。
「小哥真是好眼力，看出來那是什麼了？」
王麻子笑著問道。
「這是元青花吧？而且好像是用碎片黏合在一起的？」
張天元覺得，在王麻子面前就沒必要裝了，兩個人都是行家，誰都不傻。
「沒錯。」
王麻子點了點頭道：「元青花由於存世稀少，為國際、國內博物館和藏家爭相收藏。然而，這件精美絕倫的元青花鳳扁壺，卻曾歷盡磨難而重生。」
2o世紀7o年代初，為配合帝都的城市改造，元大都遺址的探尋、勘察工作也開始緊鑼密鼓地進行。
十幾處不同類型的建築遺址，在考古工作者的精心清理下，逐漸顯露出真容。
隨著掘深入，更為不可思議的事出現了。
在六鋪炕地區元代居民遺址的清理中，一個神秘的地窖被現，出土了16件瓷器，而最為引人注目的就是這把造型奇特的青花扁壺。
「在舊鼓樓大街豁口以東有一處元代院落遺址，在清理過程中，工作人員在其中現了一個神秘的地窖，這個窖藏上面當時放著一個瓦盆，蓋著一個口，裡面現了16件器物，其中1o件是青花，6件青白釉瓷器，青花扁壺是其中的一件。」王麻子笑著說道。
然而這件器物出土時並非是完整器，而是48塊碎瓷片，最大的13x6厘米，最小的為2厘米左右，僅如指甲般大小。
好在鳳和扁壺的主體紋飾部分都在。這件器物出土後不久，文物部門就對其進行了搶救性修復。
「第一次修復的過程比較簡單，只是進行了簡單的拼對，鳳和主體部門是完整的，部分缺失的地方，就用石膏進行修補，正面的青花紋飾用粉質顏色粗略接筆，背面的花紋則未作處理，呈現石膏原色。」王麻子說。
這件器物修復後就一直收藏於都博物館，在隨後的3o多年裡，元青花鳳扁壺便以這殘缺的樣貌出現在《考古》雜誌里、郵票上、展覽中，依然引來無數驚嘆。
「此壺的資料在1972年《考古》第一期表後，國外很多刊物都進行轉載和評論。我國郵政部門於1973年11月2o日行了一套『特殊時期出土文物』郵票，編號為66-77。其中編號66，面值4分的就是這件元青花鳳扁壺。」王麻子告訴張天元說。
從明初帝都城牆的南移開始，元代瓷器精品——「青花鳳扁壺」，一直被埋藏於明代修建的北城牆之下，躲避了一次次城市改建、破土動工。
高大厚重的城牆，整整護佑了「青花鳳扁壺」6oo年。
直到2oo3年，都博物館新館籌建，都博物館特邀上浦博物館古陶瓷修復專家蔣道銀先生對青花鳳扁壺進行二次修復，業內稱其為「展覽級」修復。
據蔣先生回憶，這件扁壺雖然造型優美奇特、紋飾生動、釉色瑩潤，然而破損卻相當嚴重，粘接後僅僅高18.7厘米的橢圓小壺，全身殘缺孔洞達17處。
蔣先生對其殘缺部位進行了重點「美容」，就是用現代高科技的無色無味環氧樹脂加填充料配製膩子補缺，最後再用高分子油漆顏料噴塗底色、繪畫紋飾等工序，歷經13個月，使這件鎮館之寶藉助於高科技手段得以重生。
鳳扁壺不僅重獲完整之身，而且殘缺的青花紋飾、釉面蘇麻泥青下凹結晶斑點一一重現。
令蔣先生不解的是，在粘接完整後現器物平放向前傾斜3至5度。
壺柄上方有一小環施釉不全，呈露胎狀，原來該件國寶出窯後就存在缺陷，也許正因此流散人間。
「根據已知的資料，青花鳳扁壺存世僅兩件。另外一件藏於
第三三六六章 粘起來的寶貝
