經查閱資料得知，佳士得上拍的這件重器全稱「皿天全方罍」，年代為商代晚期/西周，系1922年出土於中國湘南桃源後。
也就是上文所說的那件東西。
但出土不久，這件商代晚期的盛酒器的蓋子和器身便相分離，方罍的蓋子現今藏於湘南省博物館;而罍身則是幾經浮現、幾經輾轉。
該器曾於2oo1年於紐約佳士得短暫現身，被法國人以924.6萬美元出手買下，並創造了當時中國藝術品的最高拍賣紀錄。
十多年後，被譽為「方罍之王」的青銅大器將再次登臨拍場的消息，引來湘南收藏家群體向佳士得正式提出洽購「皿方罍」的要求。
拍賣否?
洽購否?
一時間引起藝術市場滿城風雨。
終於洽購在紐約大功告成，而分離了近一個世紀的皿方罍將再次「身合一」。
此次湘南收藏家群體向紐約佳士得提出聯合洽購皿方罍一事，幾經媒體報道引來的震動不小，一矣洽購成功，藝術市場幾近沸騰。
無論是翻開微信、微薄、以及周圍人的談論無不圍繞「方罍」說事兒。
事實上，在紐約亮相的中國青銅重器並不止這件。
在這之前，紐約蘇富比也上拍了另一件中國重要的青銅藝術品「青銅鴞提梁壺」。
然而，這件同樣被寄予厚望的青銅壺在被叫價至29oo萬人民幣時，便因未能達到賣家預期而流拍。
關於流拍原因有種種推測：有說底價太高，也有說因為皿方罍的出現而轉移了注意力。
然而無論如何，青銅重器集中亮相，一時間吸引了人們的目光，同時也引來對青銅器收藏和投資種種討論。
長期以來，由於青銅器幾乎淡出國內收藏者的視線，卻在海外頻頻出現。
對於國內的大多數藏者而言，與明清官窯瓷器相比，商周之青銅器要陌生許多。
青銅器一向是文物藝術品市場上的重器，尤其在海外，有著濃郁中國特色的青銅器更是得到了歐美藏家的青睞。
儘管「皿方罍」的洽購價格因保密協議而未予以公布，但價格顯然不菲。
更重要的是，這件國寶以不同凡響的方式進入人們視線必將會帶動青銅器在藝術市場有所升溫。
然而，由於特殊原因所致，要釐清青銅器的市場就必須先看看海外的收藏和拍賣。
因為青銅器一直被形容為「內冷外熱」或「牆內開花牆外香」。
張天元曾經有幸與香港蘇富比中國藝術品部的主管仇國仕及香港佳士得瓷器及藝術品的主管曾志芬談論過這個事兒，他們兩位都有一致的認知：
那些七、八十年代的早年收藏家、鑑賞家們，在遇到明清瓷器時總是搖頭：覺得它們太「年輕」了。
而最受推崇的收藏無疑便是青銅器!
但是在近十來年裡中國藝術市場生了翻天覆地的變化，厚重的青銅被絢麗的宮廷瓷器所掩蓋，致使青銅器的市場移到了紐約、倫敦。
曾志芬告訴張天元：「對於中國各類藝術品來說，香港都是比較好的市場，但青銅器的主戰場目前依然是在紐約。」
說來奇怪，青銅器作為中華文化的瑰寶，幾千年來一直深受人們的關注與喜愛。
中國藝術品市場風生水起高展了近二十年，為老一代文人、鑑賞家推崇的青銅器的主導市場反而在國外?
佳士得曾志芬認為：這先是國內外收藏理念的差異，國內如今隨著收藏熱的興起，很多人更在乎投資和回報，而非真正的藝術研究價值。
而美國人買藝術品的標準普遍是考慮東西是否具有歷史研究價值。
「今天的藏家幾乎問得最多的問題都是這東西幾年後能升值多少?三分鐘不回郵件就會來電話催。」曾志芬略帶不解地說。
因青銅器本身存世量就很有限，藝術精品更是少之又少，加上鑑定、賞析等知識性門檻高，使得青銅器的市場未能被迅拉動。
因此很多人未能將其視為投資佳品。
再者，因為海外學者一直都很重視中國青銅器
第三五二七章 外熱內冷
