「是不是真的我也不清楚，不過師父是那麼說的。」
柳若寒搖了搖頭道。
關於柳若寒這番話，張天元倒是相信的。
柳若寒的師父可是鼎鼎大名的盜墓之王，雖然名聲不好，跟他也有過一番較量，算是敵人。
但承認敵人的能力，也沒什麼不妥的。
如果神目族真得在歷史上有過稱帝的事兒，那這一次這個古墓，可就相當有意思了。
解決了心中的困惑，張天元心情大好，看向柳若寒說道：「對了，你剛剛說你收了個什麼東西？」
「瓷器啊。」
柳若寒指了指桌上的東西說道。
「這裡還能有什麼稀罕的瓷器？」
在張天元的印象里，和疆這邊玉器比較出名，瓷器可就不怎麼樣了。
不過他還是走到桌前仔細查看了起來。
這是一件非常精美的瓷瓶。
瓶呈廣口，頸細長且直，斜肩，深直腹微外鼓，平底微內凹。
瓶口內沿飾有一束桃樹枝，上有一對壽桃，一個壽桃尖為紫紅色，下逐步過渡為淡黃色，另一個為紫紅色。
枝葉或淺綠色，或淺藍色。
瓶體一面是一花鳥圖案，一大束牡丹花從瓶底貫通到瓶口，牡丹挺拔、枝葉茂盛，呈現勃勃生機，上有三朵盛開的牡丹花，二隻小鳥左顧右盼，昂頭眺望，十分生動。
牡丹枝葉或是淺綠，或是淺藍色，牡丹花為紫紅色，花心有黃花蕊。
瓶體另一面：頸部書寫有「文人子孫富貴吉祥」八個金文字，字兩兩相對上下排列;瓶腹題寫有「好烏枝頭音宛轉\名花燦爛影橫斜\時屬辛亥xx月\書昌江客舍西軒\袁炳成作」詩句等內容的草書款。
瓶底有紅色印章式款「袁炳成作」四字，字體楷書。
整體觀之，畫法遒勁、色彩柔麗，寓意美滿，引人注目。
「民國的淺絳彩？」
張天元到底是瓷器里的行家，一看這色澤以及做工，便瞧出來是淺絳彩了。
這一點，柳若寒就瞧不出來，她只是知道這東西肯定有點歷史。
「你買來的時候花了多少錢？」
張天元問道。
「不貴，就花了一百塊，跟白送似得。」
柳若寒笑道。
張天元點了點頭，這倒是的確便宜。
「淺絳」是特指一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經低溫燒成的一種特有的低溫彩釉。
淺絳彩瓷上的繪畫內容多借用中國畫的概念，以水墨勾畫輪廓並略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水、花鳥、人物畫。
這種淺絳彩瓷把我國書畫藝術中的詩、書、畫，在瓷器上表現得淋漓盡致，使瓷器藝術與傳統的繪畫藝術相結合，創造出瓷畫的全新面貌。
畫家們習慣以花鳥、山水、人物題材用於淺絳彩瓷的設計。
諸如鸚鵡、仙鶴、喜鵲以及紫藤、梅、蘭、松、竹、桃、牡丹等廣泛地出現在淺絳彩瓷器上，使其文化氣息更加濃郁，從而達到體現人們對吉慶祥瑞生活的追求，豐富人民群眾對大自然喜愛的欣賞趣味。
值得一提的是，這件淺絳彩瓷瓶上的題款頗具特色。
「好烏枝頭音宛轉\名花燦爛影橫斜」一句，與繪畫的主題內容相照應，真可謂是圖文並茂。
此外，題款中不僅有署名「袁炳成作」，還題寫有時間「辛亥xx月」和地點「昌江客舍西軒」，這種集繪畫、詩、作者、時間、地點於一瓶，繪畫與署名兼備，應當是我國陶瓷藝術史上的一種創舉。
一般認為，這種淺絳彩瓷盛行於19世紀中後期，歷時只有六十多年，是清末時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種，並且多把同治時期作為淺絳彩瓷的開始。
然而這件瓷瓶上的「辛亥」題款，給我們探討淺絳彩瓷的興衰提供了一個非常重要的時間節點。
「辛亥」，一個是咸豐的元年(1851)，一個是宣統末年(1911)。
第三九七五章 備戰
