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在這其中，發生了一件大事。
蝸居被禁播了！
在播放了將近十天以後，蝸居直接被禁播。
這樣一部在幾乎所有電視台播出時都是收視冠軍的蝸居，在觀眾中產生了如此大影響的電視劇在一個短暫的熱播高。潮之後，卻突然從熒屏上消失了。
而按照常理，這種能極大拉高收視率的熱播劇會在電視台反覆重播。
《蝸居》釀成了一個熱播謎團，為今年年初就畫上了一個巨大的問號。
雖然《蝸居》消失於熒屏，但關於它的爭論和思考網上開始熱火朝天的仍在持續。
畢竟蝸居的大結局還沒有播放完畢，就直接被禁播了，這一點讓無數人都是震動不已。
不過該劇的導演騰華濤在接受採訪時說：「我希望《蝸居》不僅僅是人們茶餘飯後的消遣，我是把它當成一部作品來拍的。」
這令一些人覺得從這樣的高度上來思考這部戲是絲毫不為過的。
畢竟，禁播這件事情實在是太罕見了，蝸居有黃嗎？沒有！
但是還是被禁播了。
不過，很多人雖然不敢討論，但是也是能夠從蝸居思考，如果我們不能擁有理想的生活，我們至少要「不動搖」地生活於當下。
不動搖意為堅定、堅決、不遲疑、不妥協。
《蝸居》，作為今年唯一一部與現實相關並給人以切膚之痛的熱劇，以其撲朔迷離跌宕起伏的命運，再次讓我們意識到房子對於人們的重要性。
房子，雖然常常使人陷入不自由和無奈之境，但劇中人毫不動搖地對於房子的追求，仍然體現了人之為人的根本———即對於一種更好的、幸福生活的渴慕。
而拍攝該劇的導演騰華濤也是向來低調，儘管他的近年來他的三部電視劇作品《雙面膠》，《王貴與安娜》，《蝸居》一部比一部火，去年還憑藉《王貴與安娜》獲得了第十五屆上海電視節白玉蘭獎「最佳導演獎」，卻甚少接受採訪。
幾經溝通之後，記者約到了《蝸居》導演騰華濤的專訪。
於是在這次關於蝸居的熱度期間，騰華濤也是從他的悠閒時光中擠出了近一個小時的時間，接受了記者的電話專訪。
有些佳作是一蹴而就的，而有些好東西則要經過長時間的沉澱，《蝸居》屬於後者。
從2000年秋天有這個想法到去年開機拍攝，經過了整整兩年的醞釀。
回憶起《蝸居》的「身世」，騰華濤也是記憶猶新，他記得每一個關鍵的時間節點：「《雙面膠》是2000年2月份開機拍的，而《蝸居》是我和六六在《雙面膠》的劇本階段聊出來的。因為《雙面膠》我有一個小小的遺憾，《雙面膠》的男主人公是從小城市來的，然後出來上大學，留在上海，涉及到了一些外來年輕人在大都市的心態，但是主要還是集中在婆媳關係以及南北文化的衝突上，所以就想做一部以這種人心態為主的電視劇。所以那年秋，我提出了這樣一個想法，讓六六敞開去寫這個小說，六六花了兩個月左右的時間就寫好了。2001年一月的時候，六六來探班《雙面膠》時，帶來了小說，完成得非常好。」
按理說，《雙面膠》之後就應該拍攝《蝸居》了，但事實卻是《王貴與安娜》插隊了。
談起此事，騰華濤也是說這是因為自己一直沒有找到拍攝《蝸居》的動因：「看了一遍兩遍，我卻想不清楚，不知道為什麼要把《蝸居》拍攝成電視劇。在原小說中，最主要的人物是海藻和宋思明，主要的線索是一個官場的故事，而海萍只是引起這個故事的人物。而有一天，我突然感悟到，要把海萍做成主要人物，在她的身上其實寄託了一個小人物的奮鬥理想。」
於是，才有了觀眾所看到的《蝸居》：姐姐海萍急需在大城市江城買一套房子，高額的房價壓得海萍夫妻喘不過氣。妹妹海藻為了成全姐姐，半推半就成了叉叉秘書宋思明的情人……
表面上圍繞一套房子展開故事，骨子裡卻把當代社會中的那些美好的、醜惡的東西都掰碎了放到你的面前。
在找到了這個內涵上的動因之後，就是定
