在演技這麼一個事兒上面，基本上到現在為止藝術流派是有三個的。↖分別就是表現派、體驗派和方法派，這表現派呢就是傳統的舞台劇的表演風格，講究的是要用形體動作等等一系列的東西，演出來角色，而在演的過程中，演員的本心是要無動於衷的。從某些角度來說，這麼一種表演方法的戲是有可能讓人感覺到他是在表演的，他是要求演員本人不能被角色帶著跑的。而體驗派呢，那就是說要演員通過鑽研劇本研究角色什麼的，完全進入到角色裡面，哪怕被角色帶著跑了也沒關係，這樣反而更容易有出色的表演！而這種表演呢，那就要求演的東西比較自然，要求用一種日常的方法來表現。
這麼說起來，體驗派跟方法派好像挺像的？的確，斯坦尼斯拉夫斯基的方法派可以說就是體驗派的一種修正和發展，這方法派呢就是說演員可能有時候不能完全代入到角色裡面。比如說角色吸毒了，要表演賭癮犯了的樣子，這演員沒吸過毒，他怎麼都代入不到癮君子的那種角色狀態裡面去啊！而演員又不能為了演戲真的去吸毒試試看吧？於是斯坦尼斯拉夫斯基提出來的理論呢，那就是演員可以用自身經歷的一些類似的事兒來引發情緒「暴動」，讓這種類似角色應該有的情緒起來了之後，再讓情緒把演員帶回到角色裡面去！
比如說演員沒吸過毒，不知道販毒癮是什麼感覺，但是按照斯坦尼斯拉夫斯基的理論，這演員就可以想像非常想要抽菸但是又不能抽的時候那種坐立不安的樣子。把自身曾經有過的這麼一種有點類似的情緒調動起來，然後再加上聽說過的什麼渾身癢啊或者怎麼樣的症狀，這演員演起來不就更像是真的了麼？演員不就更容易代入到角色裡面去了麼？現代很多演員演戲的時候。其實都是這樣的。在片場裡面，要演一個什麼親人去世的戲。可能某個角色斷氣了，可是實際上扮演這麼一個角色的演員實際上正好睡著了正在打呼嚕呢——這事兒還真有！像是歷史上的《無間道》裡面，黃丘生被從天台扔下來砸在了計程車車頂的那麼一個戲中，黃丘生躺在車頂，臉上流血。然後梁超偉滿臉震驚的看著他的屍體。實際上這麼一場戲的時候，黃丘生真人躺到了車頂沒幾分鐘就真睡著了——之前趕戲趕的太累了！
如果梁超偉這時候要悲痛萬分要死活不敢相信的時候，黃丘生在那邊打呼嚕了，他梁超偉還怎麼演？怎麼催眠自己那聽著打呼嚕聲音都不可能把黃丘生當成剛摔死的吧？所以這體驗派就沒辦法弄了，梁超偉可能就要想一些自己曾經非常悲痛的事兒來引誘那種情緒！當通過自己以前的經歷把情緒誘導上來了之後，他就不會在乎黃丘生是不是打呼嚕了，他照樣可以表演出來非常感人非常真實的這麼一個表情和舉動！
在意識到了方法派這麼一個辦法之後，這梁超偉整個90年代那都是高產期，他馬不停蹄地接拍數量眾多的商業電影。諸如《東成西就》、《辣手神探》、《風塵三俠》等等，也在九十年代中期接拍了《瑜慶森林》和《東邪西毒》這樣的藝術電影。憑藉著在《瑜慶森林》中洗盡鉛華的自然表演，他第一次獲得呆灣金馬獎和港港金像獎雙料影帝。可以說正是因為跟王家衛的合作，這才讓梁超偉一下子找到了怎麼做一個真正好演員的路！也許有一些人非要說梁超偉演的角色怎麼看都像是《無間道》裡的陳永仁。但是賈鴻漸要說的是，表面上看起來好像梁超偉只能演一些那種小資一樣的角色，但是去看看《色戒》這麼一部戲吧，人家梁超偉在裡面把老易的狠辣、老練、好色、迷茫、後悔、溫情演的入木三分！可以說跟之前他演過的角色都不一樣！這絕對就展現出來了演技的牛逼啊！
賈鴻漸之前在拍攝蝙蝠俠要彪內心戲的時候，那真是相當期待貝爾的表現啊。雖然說他覺得貝爾沒辦法只通過嘴來演內心戲，但是現在他都把面具給弄掉了。直接讓貝爾整張臉都露出來了，這總歸是有辦法來表現他的演技了吧？而在現在的大熒幕上，蝙蝠俠貝爾那正在用他整張臉用心的在表演著內心戲！他此時那表演的真叫一個咱，他此時一臉的震驚，表情一點都不誇張，沒有什麼長大了嘴之類的舉動。甚至可以說臉都有點撲克臉似的。但是在這麼一個情況下，他通過眉毛和眼睛附近的肌肉，卻是讓人看得出來他現在是那麼的驚訝！沒錯！只是用稍微一點點區域的肌肉和皮膚，就成功的塑造出來了一種
第三千七百零二章 群眾的呼聲
