信任」的孤膽英雄；抑或超越膚色差異，獲得拯救人類的使命感的話，那麼這種轉變太過一蹴而就。
既沒有戰爭給他的觸動，也沒有與當地人員互動的情感脈絡，觀眾根本找不到轉變理由；還不如說他是因為零星的好感，為了幫助林將軍成就功績而奮戰到最後。
4.蹭戲份的林將軍
那麼或許，我們能以同樣的方式，來對照《長城》中占用大量篇幅的林將軍。
首先，如前所述，她在軍營倍受擁戴和愛護，不存在所謂「孤膽」、「蛻變」一說。她是一個保家愛國的將領，這是她唯一的行為動力和信念，而這一點幾乎從未受到挑戰（無論是如父一般的邵殿帥（張涵予飾）為救自己去世，還是見到滿庭的昏君弄臣），她對此都堅定不移、從一而終。嚴格來說，她既沒有戰友情，也沒有反對者，只有無盡的擁戴。
片中與她有、且僅有關聯的是兩個角色：邵殿帥和威廉。前者可看作「父親」以及愛國信念的來源（儘管片中表現兩人情誼的只有一句「我教過你很多東西……」），這個角色最主要的作用是拯救林將軍（雖然此犧牲行為並沒有給她帶來任何觸動）以及將帥位傳給她，也就是更明顯的將與主角威廉互動的機會，留給了她。
&城》劇照，圖左為張涵予飾演的邵殿帥一角；除了救林將軍和傳位，這個角色對劇作沒有任何推動力。
第二個關聯性角色為威廉，因為他是主角，以好萊塢的故事套路，必然是主角中心制；因而，他的鏡頭配額一定是有保障的。
為了使林將軍一角與之有更多的關係（因為故事線在威廉身上），前者就被賦予了大量的角色功能，以合理地圍繞主角。
比如：翻譯（因為語言環境，她順理成章的和主角被綁在了一起）、愛情（因為是唯一有名有姓的女性角色，所以擔當起羸弱的感情脈絡）、主帥（掌握威廉生死，這個權力微妙地使兩人產生分歧和共同利益）。
&城》劇照
大量的互動在兩人之間展開，而林將軍顯然才是站在關係網中間，能與所有人產生關聯的角色，威廉離開她，根本實現不了與他人互動的功能。
至此，一條主次不明的人物線，從整個故事中被挑出，在和主角「蹭關係」的目的下，霸占了整個故事。甚至連一開場就表現出射箭神力的威廉，最後殺死獸王的使命都被（從未表現出戰鬥力強的）林將軍搶了，而前者，只是順手扔了塊磁石，不明所以地結束了戰爭。
從《長城》的成片效果來看，也會讓人產生疑惑：到底是林將軍的脈絡毀了整部電影，還是電影裡原本就有「男性林立中的女性突圍」，所以需要這個喧賓奪主的女性人物，但演員演砸了而已。但是，因為女性在片中實在是個毫無「性徵」可言，也無從談起性別差異，所以，大概不是電影需要角色，而真的是角色需要電影吧。
就此，《長城》誕生與失敗，到底是雞生蛋，還是蛋生雞？
恐怖片為何恐怖
原創 2017-01-06 余詩涵迷影網>
何謂恐怖片
安·雷德克里夫 & 史蒂芬>
恐怖片常跟奇幻、科幻、驚悚、懸疑及神秘等等類型有共通或重複之處，而恐懼（terror）與恐怖（horror）有所不同－－恐懼常指在可怕之事發生前，不安的期望與預測；而恐怖則是在看到可怕之事發生之後，所感到之極度不適感。
哥特小說家安·雷德克里夫曾提到恐懼是種情感升華，而恐怖則像一連串的暴行；而另一名著名小說家史蒂芬則提到恐懼是他最推崇的驚嚇手法，若無法成功執行，他才會選擇恐怖。
恐怖片簡史
學者保羅·韋爾斯在《戰慄恐怖片》一書中提到：「恐怖片的歷史，本質上就是二十世紀的焦慮史。」
電影先驅梅里愛的《鬧鬼城》被視為是史上第一部恐怖片，接著在1910年代，《科學怪人》（frankenstein，1910）及《化身博士》兩部片皆改編自哥德式文學小說，都是宗教式符號啟發的實驗恐怖片，並為往後之恐怖類型立下原始形象與公式。
&年代前後，德國表現主義影片《卡里加里博士的小屋》和《吸血鬼》利用外在的光影及圖
34.棺山妖冢14
