岳清言仔細斟酌著自己的想法。他的講述必須包含有效的部分，但又不能提到結尾。不然，口頭方式完成一個故事，也會納入到浮士德對他的評估體系中。他才剛剛將《池袋西口公園》的故事展開，還沒有問浮士德下一個附加條件是什麼。要是貿然完成一個故事，那就會觸發一個隨機的附加條件，那麼，可怕的懲罰就會被激活。
雖然《古惑仔》系列故事是個很合適的系列，但在目前香港本身的氣氛比較詭異的狀況下，貿然搞出一個純黑道故事，那是在自己找死。另一方面，岳清言還得和香港警隊那邊見面呢，說不定也有類似要求。如果能夠將陳興宏的要求和香港警隊的要求融為一體，那就輕鬆簡單了。而且，那樣一來，等於是整個影視計劃，有香港警隊作為背書，那這個系列的電影拍攝可就安全了。
陳興宏提到了具體執行環節的行首和圈內大佬對這些方面的干擾，絕不是無的放矢的。
岳清言想到的並不是一個故事，而是一個系列的故事，構建一個解讀香港發展脈絡的架構。
架構的第一部分名叫：《傾城之戀》。
雖然名字和張愛玲小說《傾城之戀》一樣，但取義則有了比較大的變化。張愛玲的小說有著極為明確的感情線基礎，也的確將一個巨變之中的香港對於個人的壓力表現了出來。如果單一一個言情小說來看，當然是非常出色的，但以一個歷史小說中以小見大的切口來看，則顯得開掘不夠。
岳清言的想法，是把白流蘇和范柳原的故事拓展開來。編撰兩人的前置故事，兩人是如何的出身和歷練，是如何來到香港，並且在動盪的香港生活下來，相遇結識的。以兩個人的感情發展為脈絡，串起動盪的香港的各種變化。
《傾城之戀》將截取幾個斷片，寫一個從1937年開始一直到1945年結束的香港的故事。整個反應香港在整個二戰過程中的各種動態，將一個簡單的言情故事，拓展成一個以小見大的歷史群像故事。
要說這種寫法的話，其實類似於《巨人的隕落》這樣的故事寫法。可以說，非常考驗作者的能力。岳清言因為有《銀英》和《池袋西口公園》兩個系列的故事，宏觀和微觀的雕琢能力都得到了極大提升，這才有信心去挑戰這種寫法。
寫得好，自然是成為史詩名篇，寫得不好，各種情節線索纏雜不清，那就沒辦法讀下去了。
構架的第二部分叫做：《大時代》，寫的是60年代到90年代的香港。通過丁蟹和方展博的恩怨，牽扯出眾多的人物，來勾畫整個香港幾十年的變化。岳清言想把羅慧英、丁蟹、方展博、或者是阮梅其中的一個或者幾個，和《傾城之戀》的故事聯繫起來。與此同時，還加入了一條輔線，是將一個和他們相熟的道上人物。這個角色神通廣大，時隱時現，後來因為某些事情缺了條腿，逐漸消失在了《大時代》的故事中，只是隱隱能聽到他的傳說。而這個名為「跛豪」的角色，則會帶出另外一個系列的同期故事《五億探長雷洛傳》。
構架的第二部分完成之後，90年代的香港則進入了轉型期。很多人都在猶豫是不是要留下，整個香港的富豪階層、政治和經濟領域的菁英，尤其受到各種誘惑、挑戰和質問。是非黑白，也在這個階段顯得含混模糊起來。這是一個舊規矩要破，新規矩還沒有建立的時代，也就尤其適合各路英雄人物的誕生。
而這一部的故事，則開始於一個以前跛豪手下不起眼的小人物：韓琛。
韓琛在九龍城寨里混不下去之後，跟了倪家，然後在倪家逐漸撤離香港的時候借勢而起，成為了一方諸侯，並且最終反咬倪家，成為了香港舉足輕重的大哥。這樣的角色，因為起勢太快了，自己不適應，警方也不適應，雙方的矛盾就尤其激化，完全沒有調解的可能。於是，雙方都向對方陣營里拍了內應。隨著時間推演，好人壞人的界限，越來越模糊了……
從純粹警匪片的角度來說，自然是陳永仁劉建明的對峙故事比較好看。但如果從一個歷史群像故事的角度來說，那就不同了。倪家的故事，韓琛的崛起，以及由此引起的諸多變化，似乎更加帶感。到了最後陳永仁劉建明的對抗，只是為了整個善惡難分的時代劃上一個句號，代表著善惡分明，嫉惡如仇的香港新世代的到來。
