元代龍泉窯瓷器以劃花為主，花紋粗略，線條奔放。讀爸爸 m.dubaba.cc
紋飾以雲龍、飛凰、雙魚、八仙、八卦、牡丹、荷葉等為多見。
此外，還大量出現漢文和八思巴文字款銘。
明代龍泉青瓷走向衰弱，器物胎體厚重，製作粗糙。
胎色為灰黃，釉層厚，透明度高，釉表光澤強。
釉色有青灰、茶葉末、灰黃等幾種，裝飾以釉下刻花為主，亦有模印人物故事的裝飾方法。
宋代龍泉青瓷，是青瓷工藝的歷史高峰。
其青瓷的釉色與質地之美，亦如巧奪天工的人造美玉，全世人為之傾倒。
那麼，在漫長的歷史長河中，龍泉窯又經歷了怎樣的發展軌跡呢?
朱伯謙先生在《龍泉窯青瓷》一書中，曾將龍泉窯的發展歸納為開創、發展、鼎盛和衰落四個階段。
魏晉和五代十國是開創時期，瓷窯少，生產時斷時續，處於就地銷售斷斷續續的生產階段；
北宋至南宋前期是發展期，瓷窯發展快，逐漸形成一個較大的瓷窯體系；
南宋後期至元代是鼎盛期，瓷窯迅速發展，青瓷質量大大提高，產品暢銷國內外廣大市場；
明清是衰落期，尤其是明代中期以後龍泉窯處境艱難，瓷窯不斷地倒閉減少，至清代晚期結束。
如果說這四個階段，勾勒出了龍泉窯發展歷史的整個脈絡。
那麼，龍泉窯發展史上的三次輝煌期，則是連貫發展脈絡的重點和要點。
龍泉境內山嶺連綿，森林茂密，瓷土等礦藏資源極為豐富。
又居於甌江—卜游，不僅具備充足的原料、燃料和水資源，還有便利的水路運輸，自然條件得天獨厚。
早在三國兩晉時期，當地的老百姓便利用當地優越的自然地理條件，開始燒制瓷器。
他們吸取甌窯、婺州窯等周邊窯場的制瓷技術與經驗，開始燒制青瓷。
但當時燒制的青瓷非常粗糙，窯業規模也不大。
這一狀況到了五代和北宋早期，卻出現了突然的變化。
這一時期也被稱為，龍泉窯青瓷的「迷惑期」。
這一時期的代表性器物，就是澹青釉瓷器。
這種澹青釉瓷器，器形規整，釉面均勻光潔，透著澹澹的青色。
有些還經過刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比，似乎缺少過渡。
這一批瓷器與後來著名的梅子青、粉青相比，似乎也不存在承啟關係。
這在整個龍泉青瓷發展史上，未免顯得有些突兀，因而也成了一個「迷惑」。
這一時期的經典作品是龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗，高6c，口徑235c，足徑13c。
此洗敞口，折沿，圈足。
洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一周。
口沿兩側各有兩個穿孔，相互對應，可用於穿飾金屬提環，以便於提攜。
此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。
在南棒新安海底沉船中，亦發現有類似器物。
在北宋時期，龍泉窯是施石灰釉，所以釉層薄而透明，光澤較強。
早期產品胎薄而較白，施澹青釉，器物以盤、碗、壺為主，罐、盆等少見。
中期以後胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；
裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋，此外還有團花、波浪、蕉葉紋等紋飾。
盤、碗內常刻團花和波浪紋，內填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。
瓶、執壺腹部常見刻牡丹紋。
圖桉花紋一般對稱。
南宋以後施石灰鹼釉，釉層厚，柔和澹雅。
南宋胎色白，深中泛灰。
除繼續生產北宋原有器物，出現了八卦爐、鼎式爐、奩式爐、盆、塑象、渣斗、膽式瓶、五管瓶、龍虎紋瓶等等。
五管瓶腹部呈多節葫蘆狀，瓶上部的豎管，三至七管都有，以五管多見。
碗、盤器底較厚，挖
