明代的龍泉窯瓷器，紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。一筆閣 yibige.com 更多好看小說
特別值得注意的是，龍泉窯瓷器的器底十分有特點，而且各個朝代都不同。
比如北宋中期至南宋中期，採用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關；
北宋早期用托珠墊燒，器底留有托珠痕；
元代中期以後採用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈；
南宋晚期至元中期採用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍為硃砂底；
明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。
從造型上看，要掌握不同時代的典型器物，以及同一器物在不同時代的造型特點。
以鬲式爐為例，這種造型在宋代較為常見。
宋代爐一般較矮，輪廓鮮明，板沿口外伸，束腰，腹部突出，三足緊收，廓線起伏明顯，整體造型優美細膩。
而明代的同類爐整體造型較呆板，廓線不夠流暢。
從細部看，宋代爐器足底部較圓，而明代爐器足較平呈蹄形。
從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色，為白中泛灰。
底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中。
較元、明時期的胎體，要輕薄得多。
明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現赭褐色窯紅。
從釉色上看，典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。
釉色青翠，光澤柔和，釉層中有氣泡，分布大且稀。
明代龍泉瓷釉層比較薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤強。
釉色或綠中帶棕，接近艾綠，或黃中帶灰，二者都很不悅目。
從紋飾看，宋代龍泉窯器物純以釉色取勝，紋飾裝飾極少。
即便有紋飾，也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋，以及波浪、雲紋、蕉葉等圖桉。
構圖極為簡練，手法生動。
而明代器物上的紋飾，裝飾較為繁複，圖桉帶有了明顯的象徵意義，是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。
由於龍泉窯瓷器燒制的時間長，跨越的時代多，所以流傳到現在的傳世作品也比較多。
但是，到了現代，彷制龍泉窯的瓷器也多。
陳文哲要做龍泉窯的瓷器，自然是想要把各個時期的龍泉窯精品瓷器，都收集一件。
只要有標本，他就可以獲得一整套龍泉窯瓷器的燒制技術。
那麼，鑑定龍泉窯瓷器的真偽，就比較重要。
要判定古代瓷器的年代和真偽，就要掌握不同時期器物的特徵。
這些特徵要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手。
典型特徵，就是時代器物的名片。
在了解器物時代特徵的同時，還要將不同時期的標準器熟記於心。
所謂標準器，就是這一時期最具有典型特徵、最能說明這一窯口特色，或者最能代表這一釉色品種的器物。
掌握了標準器，就有了判定的標準。
就能以此作為比照，從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。
先說器型，彷燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品。
如北宋的執壺、五管瓶。
南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐。
元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。
彷品很少是對照真品的實物進行彷燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻。
往往頸肩部的轉折十分生硬，足端部過於整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規範。
龍泉窯的釉和胎，每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。
龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。
對粉青、梅子青釉的彷燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方。
即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰
第一千六百六十三章最具特色標準器
