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第一千六百六十三章最具特色標準器

    明代的龍泉窯瓷器,紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。一筆閣 yibige.com 更多好看小說

    特別值得注意的是,龍泉窯瓷器的器底十分有特點,而且各個朝代都不同。

    比如北宋中期至南宋中期,採用圈足內放墊餅墊燒,足端無釉碗、盤底較厚,與此裝燒方法有關;

    北宋早期用托珠墊燒,器底留有托珠痕;

    元代中期以後採用盂形墊具,器物外底中間一圈刮釉,中心有釉,似澀圈;

    南宋晚期至元中期採用墊餅托住整個器足墊燒,足端無釉,普遍為硃砂底;

    明代又恢復圈足內放墊餅墊燒,外底無釉。

    從造型上看,要掌握不同時代的典型器物,以及同一器物在不同時代的造型特點。

    以鬲式爐為例,這種造型在宋代較為常見。

    宋代爐一般較矮,輪廓鮮明,板沿口外伸,束腰,腹部突出,三足緊收,廓線起伏明顯,整體造型優美細膩。

    而明代的同類爐整體造型較呆板,廓線不夠流暢。

    從細部看,宋代爐器足底部較圓,而明代爐器足較平呈蹄形。

    從胎體上看,宋代龍泉窯器物胎土顏色,為白中泛灰。

    底足露胎處可以看到桔紅色窯紅,胎體適中。

    較元、明時期的胎體,要輕薄得多。

    明代龍泉瓷胎體厚重,胎色灰黃,底足露胎處顯現赭褐色窯紅。

    從釉色上看,典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。

    釉色青翠,光澤柔和,釉層中有氣泡,分布大且稀。

    明代龍泉瓷釉層比較薄,玻璃化程度高,透明度好,表面光澤強。

    釉色或綠中帶棕,接近艾綠,或黃中帶灰,二者都很不悅目。

    從紋飾看,宋代龍泉窯器物純以釉色取勝,紋飾裝飾極少。

    即便有紋飾,也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋,以及波浪、雲紋、蕉葉等圖桉。


    構圖極為簡練,手法生動。

    而明代器物上的紋飾,裝飾較為繁複,圖桉帶有了明顯的象徵意義,是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。

    由於龍泉窯瓷器燒制的時間長,跨越的時代多,所以流傳到現在的傳世作品也比較多。

    但是,到了現代,彷制龍泉窯的瓷器也多。

    陳文哲要做龍泉窯的瓷器,自然是想要把各個時期的龍泉窯精品瓷器,都收集一件。

    只要有標本,他就可以獲得一整套龍泉窯瓷器的燒制技術。

    那麼,鑑定龍泉窯瓷器的真偽,就比較重要。

    要判定古代瓷器的年代和真偽,就要掌握不同時期器物的特徵。

    這些特徵要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手。

    典型特徵,就是時代器物的名片。

    在了解器物時代特徵的同時,還要將不同時期的標準器熟記於心。

    所謂標準器,就是這一時期最具有典型特徵、最能說明這一窯口特色,或者最能代表這一釉色品種的器物。

    掌握了標準器,就有了判定的標準。

    就能以此作為比照,從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。

    先說器型,彷燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品。

    如北宋的執壺、五管瓶。

    南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐。

    元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。

    彷品很少是對照真品的實物進行彷燒,因此造型上線條呆板,缺乏神韻。

    往往頸肩部的轉折十分生硬,足端部過於整齊,器型比例失調,器物形制的規格和尺寸也不夠規範。

    龍泉窯的釉和胎,每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。

    龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地,都不盡相同。

    對粉青、梅子青釉的彷燒,一般釉料不用化學配方,而沿用傳統配方。

    即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰



第一千六百六十三章最具特色標準器  
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