這樣的畫面，虛虛實實，斑斑駁駁，如晚霞，如夢境，形成一種自然天成的美術風格。
而做到了這種境界，一件件唐三彩的製作，也只是差不多完成了百分之九十，最後的關鍵一步，就是入窯燒制。
當然，因為燒制條件跟瓷器不同，所以一窯之中，只能全是唐三彩，畢竟這個燒制的溫度太低。
所以，第一批次入窯，陳文哲就製作了一大批唐三彩。
只不過裡面的經典器型不多，其中馬主要是分釉色，有黑釉馬、黃釉馬，也有紅釉馬，當然紅綠白三色的也有。
至於釉色更多，交融燒制出多彩的陶馬，那就更多。
當然，其他的駱駝俑也是這樣，變得始終是釉色，而不是器型。
這種唐三彩製作起來麻煩，只不過有了模具之後，壓模製作還是很快的，只不過做出來的器型，就只能是一模一樣了。
各色彩釉，陳文哲都調試了一些，也全部用上了。
猶豫製作人俑、駱駝俑、馬等器型比較麻煩，所以陳文哲最後為了填充爐窯，直接使用陶車，拉出來了一大批普通器胚。
這其實就是唐三彩中的輪制，適宜於製作器體呈圓形的器皿。
如日用器皿中的杯、盤、碗、碟、豆、瓶、爐、壺、罐等。
但也有一些扁圓體、橢圓體、不規則體等器物採用合模製法。
等這些全部做完，還不能第一時間入窯，因為這一件件成型的器物，需要徹底陰乾才能進行素燒，這樣可以避免高溫燒制過程中胎體變形和開裂。
唐三彩就是這麼做出來的，它並非是一次燒制完成，其燒制分為兩步。
第一先是素燒，先製作素胎，入窯燒制。
這第一次焙燒，經過1000c~1100c左右的溫度將胎體燒堅，取出後施釉，再入窯二次燒制。
再入窯經過800c~900c溫度釉燒，胎體上的釉料開始融化，釉汁熔融流動相互浸潤，形成斑斕的色彩。
此時的斑斕色彩，肯定不是花里胡哨、無須、紛亂的釉色，而是通過經驗和特殊調製的釉料，形成一種作者想要的效果。
這才是唐三彩燒制當中，最為精彩的一步，也是最為關鍵的一步。
也是在這一步當中，確定了一件唐三彩作品的好壞，而想要做好這一步，肯定需要技術和經驗。
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