測試廣告1 由於唐三彩是一種創燒於唐代的低溫鉛釉陶器，因釉料中加入大量助熔劑鉛，而使釉的熔點降低。筆言閣 www.biyange.com 更多好看小說
一般在700度左右的條件下，釉即可達熔融狀態。
此時胎體表面的釉逐漸向四周流動擴散，使各種顏色相互浸潤交融，形成自然而又斑駁的色彩效果，遂成為獨具風格和魅力的一種特殊陶瓷作品。
所以, 在這裡燒窯就很關鍵。
在這個過程當中，已經不止是簡單的燒成，期間還有著讓釉色交融的作用，所以燒制唐三彩，最重要的就是把握火候。
如果是原來，沒有見過唐三彩真品的陳文哲, 還真沒法把握這種低溫彩陶器的燒制溫度。
但是現在不同了，不用親眼見過，更不用親手摸過, 現在只要他想，就可以在隋侯之珠內部，學到完整的唐三彩製作工藝，就連燒窯技術，也可以學到。
以陳文哲大師之上的燒窯技術，就算沒有達到宗師級，他也只需要看一遍，就能把握住關鍵技術工序，讓他燒制出來最為精彩的一窯唐三彩。
其實想一想就知道，唐三彩的燒制，難道還能比汝窯、胭脂紅銅紅釉、琺瑯彩等瓷器，更加有難度？
總歸不過是擺放的位置，爐窯內部溫度的控制。
只是看一遍隋侯之珠內部的傳承，陳文哲就清楚該怎麼做，才能達到最好的效果。
所以，在燒制唐三彩之時，特別是燒制第一爐之時, 陳文哲也需要時刻不停地查看著窯內的火色。
火已經從氣孔鑽了出來，這是燒制唐三彩最好的狀態。
雖然看不到，但是此時，釉色在烈火灼燒下的變幻、流淌，都在陳文哲的心裡同步成形著。
之後不時加點柴火，讓窯爐保持溫度就好。
該做的全都已經做完，並且做到了最好，陳文哲的注意力，再次集中在汝窯的燒制當中。
在燒制唐三彩的過程當中，汝窯瓷的燒制也到了收尾階段。
一次次的入窯燒制，一大批汝窯精品瓷器，已經是最後一次入窯。
到現在，最珍貴的汝窯三色瓷器，已經都可以是看得見的漂亮，陳文哲他算是已經燒製成功。
汝窯最貴的三種顏色：天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。
而最後一窯，就全是各種器型的三色汝窯瓷。
什麼花囊、花插、花觚，什麼筆洗什麼的應有盡有。
可以說，最後一窯汝窯瓷器，是陳文哲手藝之大成之作。
這一次, 只要是經典汝窯器型，他都有做。
比如傳世的盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等，肯定都會仿製出幾件。
最少的就是三件，其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種。
有些外部特徵明顯，比如有著堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝的精品，陳文哲也有仿製。
這一批汝窯瓷，仿製出來肯定是用來展出，而不是用來流入市場，因為它們都是有名有姓的東西。
比如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽（真品藏南河），暗花雙魚盤（真品藏英倫）。
另外，在一些高仿傳世品的個別器物上，還因為有文字，所以製作的件數就比較少，往往也就製作一件。
如：「奉華」二字多見於尊、瓶、碟，這些製作一件就可以。
「蔡丙」、「寧」則是見於小碟與洗上，因為造型簡單，多製作兩件也無所謂。
文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑑賞意趣。
這樣的器物傳世的肯定都是獨一無二的，仿製太多也沒意思。
只不過，這些器物因為個頭小，器型簡單，做起來也不難，所以有些特別容易製作的，陳文哲就順手多做了兩件。
沒法賣出去還錢，還不能拿來送禮了？
不說其他，只是一
