測試廣告1 由於唐三彩是一種創燒於唐代的低溫鉛釉陶器,因釉料中加入大量助熔劑鉛,而使釉的熔點降低。筆言閣 www.biyange.com 更多好看小說
一般在700度左右的條件下,釉即可達熔融狀態。
此時胎體表面的釉逐漸向四周流動擴散,使各種顏色相互浸潤交融,形成自然而又斑駁的色彩效果,遂成為獨具風格和魅力的一種特殊陶瓷作品。
所以, 在這裡燒窯就很關鍵。
在這個過程當中,已經不止是簡單的燒成,期間還有著讓釉色交融的作用,所以燒制唐三彩,最重要的就是把握火候。
如果是原來,沒有見過唐三彩真品的陳文哲, 還真沒法把握這種低溫彩陶器的燒制溫度。
但是現在不同了,不用親眼見過,更不用親手摸過, 現在只要他想,就可以在隋侯之珠內部,學到完整的唐三彩製作工藝,就連燒窯技術,也可以學到。
以陳文哲大師之上的燒窯技術,就算沒有達到宗師級,他也只需要看一遍,就能把握住關鍵技術工序,讓他燒制出來最為精彩的一窯唐三彩。
其實想一想就知道,唐三彩的燒制,難道還能比汝窯、胭脂紅銅紅釉、琺瑯彩等瓷器,更加有難度?
總歸不過是擺放的位置,爐窯內部溫度的控制。
只是看一遍隋侯之珠內部的傳承,陳文哲就清楚該怎麼做,才能達到最好的效果。
所以,在燒制唐三彩之時,特別是燒制第一爐之時, 陳文哲也需要時刻不停地查看著窯內的火色。
火已經從氣孔鑽了出來,這是燒制唐三彩最好的狀態。
雖然看不到,但是此時,釉色在烈火灼燒下的變幻、流淌,都在陳文哲的心裡同步成形著。
之後不時加點柴火,讓窯爐保持溫度就好。
該做的全都已經做完,並且做到了最好,陳文哲的注意力,再次集中在汝窯的燒制當中。
在燒制唐三彩的過程當中,汝窯瓷的燒制也到了收尾階段。
一次次的入窯燒制,一大批汝窯精品瓷器,已經是最後一次入窯。
到現在,最珍貴的汝窯三色瓷器,已經都可以是看得見的漂亮,陳文哲他算是已經燒製成功。
汝窯最貴的三種顏色:天青為貴,粉青為尚,天藍彌足珍貴。
而最後一窯,就全是各種器型的三色汝窯瓷。
什麼花囊、花插、花觚,什麼筆洗什麼的應有盡有。
可以說,最後一窯汝窯瓷器,是陳文哲手藝之大成之作。
這一次, 只要是經典汝窯器型,他都有做。
比如傳世的盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等,肯定都會仿製出幾件。
最少的就是三件,其中瓶的變化較為豐富,有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種。
有些外部特徵明顯,比如有著堆花、印花等裝飾,底部更有青花年號款,多是用刀筆刻畫,和印花、模印等工藝的精品,陳文哲也有仿製。
這一批汝窯瓷,仿製出來肯定是用來展出,而不是用來流入市場,因為它們都是有名有姓的東西。
比如:天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽(真品藏南河),暗花雙魚盤(真品藏英倫)。
另外,在一些高仿傳世品的個別器物上,還因為有文字,所以製作的件數就比較少,往往也就製作一件。
如:「奉華」二字多見於尊、瓶、碟,這些製作一件就可以。
「蔡丙」、「寧」則是見於小碟與洗上,因為造型簡單,多製作兩件也無所謂。
文字雖不是裝飾,但仍提高了對器物的鑑賞意趣。
這樣的器物傳世的肯定都是獨一無二的,仿製太多也沒意思。
只不過,這些器物因為個頭小,器型簡單,做起來也不難,所以有些特別容易製作的,陳文哲就順手多做了兩件。
沒法賣出去還錢,還不能拿來送禮了?
不說其他,只是一