姜燕走的時候許正道還能強撐著，裝作無所謂的樣子，可等姜燕離開後，那從內心深處泛起的痛苦和憂傷就將他撕裂。他努力不去想姜燕，可往事卻如同山泉水一般，從腦海里咕嘟咕嘟的冒出。
你就是許正道啊，我知道你，他們都說你導演系的大才子呢！
正道，你也在這裡啊，那我們一起吧。
平安夜，你有什麼活動沒有，要不我們一起去看電影吧？
正道，我把什麼都給你了，你必須對我好，必須對我好一輩子……
當一幕幕往事像電影一般在腦海中放完，許正道從回憶出來。他發現自己臉上涼涼的，伸手擦了擦，神情木然地起身離開。外面下著大雨，陰沉沉天空，就如同他此時灰暗的心情。
許正道站在教學樓門口，望著如同珠子一般落下的雨滴發呆。席慕蓉說，在你身後落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，那是我凋零的心。那此時下的這些雨是什麼，是我的心在哭泣麼？他突然想起一首老歌，我的心是六月的情，瀝瀝下著心雨。
還真他麼應景啊！
許正道在教學樓門口發了一會兒呆，木然走進雨中，任憑雨水沖刷著自己的臉頰和頭髮，任憑雨水打濕身上的衣服。雨水順著頭髮、臉頰流進衣服里，讓他感覺到透骨的寒意，讓他微微打著寒顫。他倒有些喜歡這種感覺，至少在感覺冷的時候，心就沒有那麼疼了。
回到寢室，許正道用干毛巾擦了擦頭髮，看著鏡子中的自己。頭髮濕噠噠的，外套上全是水，眼睛裡透著濃重的悲傷，就像一隻喪家犬。
許正道作了一次深呼吸，開始念《馬丁-伊登》裡的一段獨白，這些年他一直用這段話鼓勵自己：「行，沒關係。你打垮了奶酪臉，你也會打垮那些編輯老爺的，即使花上兩個十一年。你不能就此停步。你必須前進。你知道這是向終點衝刺！」
許正道拿了身乾淨衣服出來，把被雨打濕的衣服和褲子換了。他躺在床上，閉上眼睛，進入系統，將布萊克-斯奈德喚出來。
布萊克-斯奈德開始上課：「當我開始著手做新的電影創意時，沒有什麼比讓我們把劇本打出來的吶喊更激動人心的。也就是說，現在應該把那些重要場面、創意及人物都「放到檯面上」，看看什麼東西會怎麼樣、那個人物會幹什麼事、是否想到的每個場面都用得到，或者一切都要推倒重來。現在是你仔細衡量的時間，現在的三思而行會給你節省時間，讓你一個節拍一個節拍地推敲，並建立劇本的基礎和框架。現在應該來討論劇本的結構了。
我在剛做編劇的時候閱讀過大量的書籍，通讀過幾乎所有的編劇著作，但我總覺得在結構這一塊講的要害不夠深入。沒有一個特別具體的方法讓我們把握劇本的結構。經過多年編劇實踐，我根據自己的心得體會，總結出布萊克-斯奈德節拍表。只要你掌握布萊克-斯奈德節拍表，在寫劇本的時候，就很容易把握劇本結構。」
說到這裡，布萊克-斯奈德右手在身後一指，一張表就出現在光幕上。
只見光幕上寫著：布萊克-斯奈德節拍表
1、開場畫面（1分鐘）
影片中的開始畫面為整部影片的基調、類型提供了鋪墊，吸引觀眾眼球，開始畫面與結束畫面相呼應。
2、主題呈現（5分鐘）
這部分通常是某個人會向主角提出問題或者作出陳述，而這個問題或陳述就是影片的主題。主角對談話內容不以為然，但到後面他會發現這些內容極為重要。
3、鋪墊（1—10分鐘）
在電影前十分鐘必須讓主角出場，要介紹或是提示a故事中的每個角色。劇本的前十分鐘要抓住觀眾眼球，要讓觀眾對故事的後續發展感興趣，如果抓不住觀眾，那這個故事就是失敗的。
4、推動（12分鐘）
發生突發事件，比如一封電報、確診癌症、發現老婆和別人上床、接到緊急電話等等，總之發生了某件事讓主角遭到打擊或者世界觀發生顛覆。這部分是影片中出現的第一次「劇烈打擊」。
5、爭論（12—25分鐘）
在經歷突發事件後，不可能立馬就進入第二幕，會有糾結、
