看看參加這一屆金馬的內地電影，《妖貓傳》、《狄仁傑之四大天王》、《你好，之華》、《暴雪將至》、《邪不壓正》、《影》、《我不是藥神》、《江湖兒女》；
還有帶著惋惜而來的《大象席地而坐》；
楷哥、老謀子、姜聞、賈樟科、孟輕舟、董悅，這一個個響亮的名字，這裡面有幾個是看得上金馬的，與其說大家是看好金馬，還不如說是看在李桉的面子上才帶著作品來了；
即便是個普通人, 都能知道彎彎很難拿出與之匹敵的電影；
最佳男主的提名里，有鄧朝、徐錚、段意洪，彭立暢就算打醬油的好了，不出意外的話，老孟和張一謀認為應該是在徐錚和廖帆之間產生，徐錚在藥神里的表現有目共睹；
而廖帆在《江湖兒女》中的演繹也絲毫不弱於光頭徐；
孟輕舟當初看完《江湖兒女》後，在網上看到一條評論, 說廖帆是「葛優之後最好的中國男演員」。
是不是最好, 他不敢說，畢竟「文無第一」，但他知道，在中國，「第一」著實像個魔咒，不管是行業內排第一的企業，還是排第一的人才，都要面臨更多的質疑，更多的波折。
真正的演員，就應該悄悄地演著，悄悄地好著，最好是那種別人都看不出來的好，就好給懂他的人看，給一小片不動聲色的知己看。
但《江湖兒女》裡的廖帆，的確太好了。他的好，是那麼明晃晃地擺著，想讓人看不見都不行。
儘管, 這部戲, 其實是「江湖女兒」巧巧的成長史、放浪記、離散詩篇, 由她的成長史和放浪記，牽扯出十七年的人間關係，江湖離亂，時間燃燒然後留下灰燼的過程。趙韜的戲，自然占了比較大的篇幅。
趙韜也的確好，因為她就是巧巧，巧巧就是依照她的樣子寫出來的，沒有她，某種情境就不成立，沒有她，一些因緣的線頭就扯不出來。她在電影裡的形象，就像西北石窟里的那些菩薩，眉眼神情，都是照著某個供養人來雕刻的，有真實的拙樸，真實的嬌俏，甚至真實的嗔怪。
那個身在敦煌或者涼州的供養人，憑藉這個形象，在歷史上留下了印記，而這個菩薩, 也因為有肉身的滋養，從成千上萬個菩薩中跳脫了出來。這是互為因果，互相滋養的事，所以，那些說趙韜不好，導演就知道用老婆拍電影的人，都是沒有原創經驗的人。
但廖帆依然很好，而且不可思議，他的好，他的不可思議，在於他在銀幕上，再現了一個過程：人的荷爾蒙是如何消退的。
對，不是人衰老的過程，而是荷爾蒙消退的過程。衰老已經很難演了，但也不是沒有秘訣，演員的力量達不到，還可以有化妝、燈光乃至後期，甚至通過搭檔的幫助來實現，一個四十歲的演員，對著強行扮老的三十歲女演員喊一聲「媽」，無論如何也讓人不忍心，還怎麼深究下去。
有些人演這個過程，也算很成功了，但面容身姿老了，眼睛卻沒有老，眼睛還是精光灼灼的年輕人的眼睛。只有極少數人，能把這個過程，演得有說服力，從裡到外，都慢慢變灰，慢慢失去生機。
廖帆卻演出了一個更複雜、更讓人驚嘆的過程：荷爾蒙的消退。這個故事的時間跨度，其實很有限，從2001年到現在，十七年而已，並不算長，要在這樣一個時間跨度設定里，表現出程度並不嚴重的衰老，已經像在掌心跳舞，更何況，還要表現出程度非常嚴重的荷爾蒙消退。
廖帆表現的就是一個人在時代和時間的雙重作用下，荷爾蒙的消退，這種消退，是生理性的，更多是精神性的。他居然把這樣一個又有生理性又有精神性的過程，給演出來了。而這，應當是不可能的。
而最佳女主提名里，則是周熏、趙韜、孫儷，雖然孫儷在大熒幕上表現很難服眾，但趙韜和熏哥的實力碾壓其他兩位入選的彎彎女演員，還是沒問題的；
孟輕舟知道結果，而且對這一屆金馬的鬧劇更是記憶猶新，不聲不響的和童麗雅在藥神劇組的席位上坐等看戲；
組委會在得知老孟要來台後，希望他能作為最佳女主的頒獎嘉賓，抱著試一試的心態聯繫了老孟，沒想到孟老闆居然答應了，不過他卻奇葩的選擇了為最佳女配頒獎
第1123章：要變死馬了
