今天能看見鈞窯瓷器中，帶有明顯的筆觸，最有名的一塊盤子叫「三潭映月「。
這隻盤子明顯地畫出三道，中間無意中掉了一個點，所以叫三潭映月。
從這樣的鈞瓷當中，能夠看出鈞窯後期的可控性。
近幾年，收藏之風日甚於日、古董市場日趨活躍。
以及作偽者趨時牟利等多方面的影響，鈞窯瓷器仿製品大量出現。
由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。
不過，這些贗品總是會有幾個方面，造的不盡如人意。
鑑定這些鈞瓷，特別是高仿，還是需要科學的手段。
科學技術手段如「熱釋光」和「火化種子分析」，這兩種方法誤差較小。
測定古瓷的燒制年代，準確率也較高。
但在測試時均需在器物上的鑽孔，取出少量的樣本，會對器物產生損害。
如果不用科學的方法，那麼就只能看特徵。
最明顯的特徵，就是釉色。
鈞窯的釉色，具有乳濁狀的不透明感覺。
藍色乳光釉，是鈞窯的基本釉色，當然也是它的重要特色。
藍色較淡的稱「天青」，較深的為「天藍」，比「天青」更淡的稱「月白」。
鉤窯釉色的基本格調，是青紫並重，內青而外紫。
青藍釉施於器內，紅紫釉施於器外。
這種釉色紅里有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中透紅，青藍錯雜，紅紫掩映。
這種釉色宛若高山雲霧，峽谷飛瀑，翠竹生煙，引人入勝;
又如夕陽西下，蔚藍色的天空中晚霞片片，艷麗動人。
詩人用「夕陽紫翠忽成嵐」的佳句，來頌揚鈞瓷釉色的靈活美妙的變化。
除了釉色之外，最明顯的特徵，就是應該是氣泡。
之前提到過的那件蟠龍盤，出現的瑕疵，就是氣泡。
如果那氣泡不是正合適，那件瓶子也就真的廢了。
鈞瓷釉層內，氣泡的大小，層次疏密，是與窯系品種的釉料配方密不可分的。
釉層越厚，其氣泡的發育就越大，反之則小；
釉料的質量不同，其氣泡的層次疏密必然不同。
且氣泡的眶部發育的寬窄也不等同。
某些品種的眶部，還存在著殘缺現象。
水星類的氣泡，分布都較稀疏。
因此，不具備多層次體現的可能。
從古至今的紅釉類的軸層中，大都存在著稀疏而細小的「水銀珠」現象。
但防製品的稍大較多，這是當前大家在做鈞瓷鑑定時，需要多加注意的。
如果釉色、氣泡都沒問題，那麼就要看製作工藝。
鈞窯瓷器，從初創伊始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞，都採用的是手拉坯工藝。
這種工藝特徵，是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。
在器物的圈足露釉處，還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。
現代仿鈞瓷器，有些是批量生產的，先採用某種材料作成模具，然後灌注成型。
這種方法做出來的瓷器，胎壁厚薄均勻，份量較輕，修坯不精細。
特別是在器物的兩側，可以觸摸到模具的接縫痕。
這是拙劣的一種作法，聰明的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質如水泥以達到古鈞瓷厚重的感覺。
或者在「注漿法」成型的器物內壁，故意做出輪指痕。
但仔細觀察，就可以看出與真正「手拉坯」均勻的指痕不同。
仿造出的輪指痕，不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕，分布極不均勻。
最後就是看款識，宋代鈞窯瓷器帶
